The Third Reich in Power

by Evans, Richard J.

  177 . Barbara Miller Lane, Architecture and Politics in Germany, 1918-1945 (Cambridge, Mass., 1968), 169-84.

  178 . Norbert Borrmann, Paul Schultze-Naumburg, 1869-1949. Maler - Publizist - Architekt: Vom Kulturreformer der Jahrhundertwende zum Kulturpolitiker im Dritten Reich (Essen, 1989), esp. 198-220; more generally, Joachim Petsch, ‘Architektur und Städtebau im Dritten Reich - Anspruch und Wirklichkeit’, in Peukert and Reulecke (eds.), Die Reihen fast geschlossen, 175-98, and Elke Pahl-Weber and Dirk Schubert, ‘Myth and Reality in National Socialist Town Planning and Architecture: Housing and Urban Development in Hamburg, 1933-45’, Planning Perspectives, 6 (1991), 161-88.

  179 Jochen Thies, ‘Nazi Architecture - A Blueprint for World Domination: The Last Aims of Adolf Hitler’, in David Welch (ed.), Nazi Propaganda: The Power and the Limitations (London, 1983), 45-64, at 52; documentation for Berlin, Hamburg, Linz, Munich and Nuremberg in Jost Dülffer et al. (eds.), Hitlers Städte: Baupolitik im Dritten Reich (Cologne, 1978); see also Dirk Schubert, ‘. . . Ein neues Hamburg entsteht . . . Planungen in der “Führerstadt” Hamburg zwischen 1933-1945’, in Hartmut Frank (ed.), Faschistische Architekturen: Planen und Bauen in Europa 1930 bis 1945 (Hamburg, 1985), 299-318; Backes, Hitler, 117-93.

  180 . Adam, The Arts, 245-59; also Dieter Bartetzko, Zwischen Zucht und Ekstase: Zur Theatralik von NS-Architektur (Berlin, 1985); Robert R. Taylor, The Word in Stone: The Role of Architecture in the National Socialist Ideology (Berkeley, Calif., 1974), 250-69; Anna Teut, Architektur im Dritten Reich 1933- 1945 (Frankfurt am Main, 1967); Jochen Thies, Architekt der Weltherrschaft: Die ‘Endziele’ Hitlers (Düsseldorf, 1976), 62-164; Merker, Die bildenden Künste, 186-238.

  181 . Paul Giesler, ‘Bauen im Dritten Reich’, Die Kunst im Dritten Reich, September 1939, quoted in Adam, The Arts, 256; detailed illustrated survey in Angela Schönberger, Die neue Reichskanzlei von Albert Speer: Zum Zusammenhang von nationalsozialistischer Ideologie und Architektur (Berlin, 1981), 37-173.

  182 . Thies, Architekt, 62-104.

  183 Albert Speer, Inside the Third Reich: Memoirs (London 1971 [1970]), 45-6.

  184 Jost Dülffer, ‘Albert Speer: Cultural and Economic Management’, in Ronald Smelser and Rainer Zitelmann (eds.), The Nazi Elite (London, 1993 [1989]), 212-23; for Goebbels’s vandalism, see Evans, The Coming of the Third Reich, 398. A counter-claim for inventing the ‘cathedral of light’ was made, however, by Walter Frentz and Leni Riefenstahl (Gitta Sereny, Albert Speer: His Battle with Truth (London, 1995), 129).

  185 Siegfried Zelnhefer and Rudolf Käs (eds.), Kulissen der Gewalt: Das Reichs parteitagsgelände in Nürnberg (Munich, 1992), esp. 31-48 (Siegfried Zelnhefer, ‘Bauen als Vorgriff auf den Sieg. Zur Geschichte des Reichsparteitagsgelandes’).

  186 Karen A. Fiss, ‘In Hitler’s Salon: The German Pavilion at the 1937 Paris Exposition Internationale’, in Etlin (ed.), Art, 316-42, at 318-19, quoting Paul Westheim, Paul Westheim: Kunstkritik aus dem Exil, ed. Tanja Frank (Hanau, 1985), 151; see also Kurt Winkler, ‘Inszenierung der Macht: Weltausstellung 1937. Das “Deutsche Haus” als Standarte’, in Klaus Behnken and Frank Wagner (eds.), Inszenierung der Macht: Asthetische Faszination in Faschismus (Berlin, 1987), 217-25. The greater height of the German pavilion against its Soviet opposite number was deliberate; Speer had obtained plans of the Soviet structure in advance (Fies, ‘In Hitler’s Salon’, 321-3).

  187 Speer, Inside, 117-22, 195-220.

  188 Dülffer, ‘Albert Speer’, 213-15; Joachim Petach, ‘Architektur als Weltanschauung: Die Staats- und Parteiarchitektur im Nationalsozialismus’, in Ogan and Weiss (eds.), Faszination und Gewalt, 197-204.

  189 Speer, Inside, 197; Sereny, Albert Speer, 126-31.

  190 Gerhard Splitt, Richard Strauss 1933-1935: Asthetik und Musikpolitik zu Beginn der nationalsozialistischen Herrschaft (Pfaffenweiler, 1987), 42-59, discusses Strauss’s possible motivations in a detailed examination of the evidence that is marred by an unnecessarily angry tone of moral condemnation; for a more balanced view, see Michael H. Kater, Composers of the Nazi Era: Eight Portraits (New York, 2000), 220-23.

  191 Kater, Composers, 225-7.

  192 Ibid., 211-12; Franz Grasberger (ed.), Der Strom der Töne trug mich fort: Die Welt um Richard Strauss in Briefen (Tutzing, 1967), 171-2; Walter Thomas, Richard Strauss und seine Zeitgenossen (Munich, 1964), 218.

  193 Harry Graf Kessler, Tagebücher 1918-1937, ed. Wolfgang Pfeiffer-Belli (Frankfurt am Main, 1982 [1961]), 563 (14 June 1928); Kater, Composers, 213-16.

  194 Ibid., 217-25.

  195 Ibid., 229-46; Fred K. Prieberg, Trial of Strength: Wilhelm Furtwängler and the Third Reich (London, 1991 [1986]), 166-9.

  196 Fred K. Prieberg, Musik im NS-Staat (Frankfurt am Main, 1982), 207-8; Josef Wulf, Musik im Dritten Reich: Eine Dokumentation (Gütersloh, 1963), 182-3; Saul Friedländer, Nazi Germany and the Jews, I: The Years of Persecution 1933-1939 (London, 1997), 130-35; Albrecht Riethmüller, ‘Stefan Zweig and the Fall of the Reich Music Chamber President, Richard Strauss’, in Michael H. Kater and Albrecht Riethmüller (eds.), Music and Nazism: Art under Tyranny, 1933-1945 (Laaber, 2003), 269-91. For Stefan Zweig’s best-sellers, see Richards, The German Bestseller, 252-3; one of Zweig’s books sold 300,000 copies from 1927 to 1931, and two others 170,000 each from 1922 to 1933 and 1931 to 1933 respectively.

  197 . Strauss, ‘Geschichte der schweigsamen Frau’, and Strauss to Hitler, 13 July 1935, both in Wulf, Musik, 183-4.

  198 . Kater, Composers, 247-59; Prieberg, Musik, 208-15; Lothar Gall, ‘Richard Strauss und das “Dritte Reich” oder: Wie der Künstler Strauss sich missbrauchen liess‘, in Hanspeter Krellmann (ed.), Wer war Richard Strauss? Neunzehn Antworten (Frankfurt am Main, 1999), 123-36.

  199 . Levi, Music, 57-70, 94-8; Michael H. Kater, The Twisted Muse: Musicians and Their Music in the Third Reich (New York, 1997), 77-9; Prieberg, Musik, 277-82; Wulf, Musik, 414-23 (extracts from the Lexikon and similar antisemitic works on 386-91).

  200 Dirk Blasius, ‘Die Ausstellung “Entartete Musik” von 1938. Ein Beitrag zum Kontinuitätsproblem der deutschen Geschichte’, in Othmar N. Haberl and Tobias Korenke (eds.), Politische Deutungskulturen: Festschrift für Karl Rohe (Baden Baden, 1999), 199-211. There was no time to produce a catalogue for the Entartete Musik exhibition, but on the fiftieth anniversary, a commemorative exhibition staged a reconstruction: see Albrecht Dümling and Peter Girth (eds.), Entartete Musik: Eine kommentierte Rekonstruktion zur Dusseldorfer Ausstellung von 1938 (Düsseldorf, 1988); Ziegler’s opening address is on 128-43; also Albrecht Dümling, ‘The Target of Racial Purity: The “Degenerate Music” Exhibition in Düsseldorf, 1938’, in Etlin (ed.), Art, 43-72; idem (ed.), Banned by the Nazis: Entartete Musik: The Exhibition of Düsseldorf 1938/88 in Texts and Documents (London, 1995); Eckhard John, Musikbolschewismus: Die Politisierung der Musik in Deutschland 1918-1938 (Stuttgart, 1994), 367-81; and, arguing for the unpopularity of modern music in the Weimar Republic, Pamela M. Potter, ‘The Nazi “Seizure” of the Berlin Philharmonic, or the Decline of a Bourgeois Musical Institution’, in Cuomo (ed.), Nazi Cultural Policy, 39-65. See also Hans Severus Ziegler, Entartete Musik: Eine Abrechnung (Düsseldorf, 1938).

  201 Frohlich (ed.), Die Tagebücher, I/V. 323 (29 May 1938).

  202 Zuschlag, ‘Entartete Kunst’, 315-20.

  203 . Levi, Music, 70-73; Prieberg, Musik, 144-64; Wulf, Musik, 407; Potter, ‘The Nazi “Seizure” ’, 54.

  204 . Levi, Music, 74-81.

  205 . Ibid., 98-102.

  206 . Levi, Music, 104-5; Prieberg, Musik, 225-34. Berg’s Piano Sonata opus 1 was performed on 29 November 1944 at a poetry reading in Vienna, with musical intermezzi organized by Anton von Webern (ibid., 299).

  207 . Ibid., 104-7; Prieberg, Musik, 137-8.

  208 . Levi, Music, 107-11; Kater, Composers, 31-6.

  209 . Levi, Music, 111-14; Wulf, Musik, 337-40 (for the quotes). See also Giselher Schubert, ‘The Aesthetic Premises of a Nazi Conception of Music’, in Kater and Riethmüller (eds.), Music and Nazism, 64
-74.

  210 Wulf, Musik, 341

  211 Frohlich (ed.), Die Tagebücher, I/III. 140 (27 July 1936). Wahnfried was the Wagner family home in Bayreuth.

  212 . Kater, The Twisted Muse, 197-201; Levi, Music, 199-201; Potter, ‘The Nazi “Seizure” ’, 39-65. See also more generally Michael Meyer, The Politics of Music in the Third Reich (New York, 1991).

  213 . Levi, Music, 114-16.

  214 Bernd Sponheuer, ‘The National Socialist Discussion on the “German Quality” in Music’, in Kater and Riethmüller (eds.), Music and Nazism, 32-42; Reinhold Brinkmann, ‘The Distorted Sublime: Music and National Socialist Ideology - A Sketch’, in ibid., 43-63.

  215 . Kater, Composers, 3-30. Egk’s real name was Mayer; he disliked its ordinariness so much that he used a pseudonym based on his wife’s name, ‘Elisabeth, geborene Karl’ (‘Elisabeth, nee Karl’). Those who disliked him alleged that he really meant it to stand for ‘Ein grosser Komponist’ (‘a great composer’). See also Michael Walter, Hitler in der Oper: Deutsches Musikleben 1919-1945 (Stuttgart, 1995), 175-212.

  216 . Ibid., 111-43; see also the autobiography of Orff’s wife, Luise Rinser, Saturn auf der Sonne (Frankfurt am Main, 1994), 94-5.

  217 . Frederic Spotts, Bayreuth: A History of the Wagner Festival (New Haven, 1994), esp. 159-88; Brigitte Hamann, Winifred Wagner oder Hitlers Bayreuth (Munich, 2002); Hans Rudolf Vaget, ‘Hitler’s Wagner: Musical Discourse as Cultural Space’, in Kater and Riethmüller (eds.), Music and Nazism, 15-31.

  218 Spotts, Hitler, 223-63; idem, Bayreuth, 165-75.

  219 . Speer, Inside, 103-5.

  220 . Levi, Music, 192-3.

  221 . Levi, Music, 217-18; more generally, Volker Dahm, ‘Nationale Einheit und partikulare Vielfalt. Zur Frage der kulturpolitischen Gleichschaltung im Dritten Reich’, VfZ 43 (1995), 221-65. For Pfitzner’s complicated relationship with the Nazi leadership, see Kater, Composers, 144-82. Pfitzner was enraged at the favour shown to some modernist composers by the regime. Asked what he thought of modern music, he replied contemptuously: ‘Egk mich am Orff!’ (Berndt W. Wessling, Wieland Wagner: Der Enkel (Cologne, 1997), 257); see also John, Musikbolschewismus, 58-89, for Pfitzner’s role in crystallizing right-wing hostility to ‘musical Bolshevism’ in the Weimar Republic.

  222 Wulf, Musik, 403, quoting Karl Grunsky, ‘Gedanken über Mendelssohn’, Westdeutscher Beobachter, 10 March 1935.

  223 Celia Applegate, ‘The Past and Present of Hausmusik in the Third Reich’, in Kater and Riethmüller (eds.), Music and Nazism, 136-49.

  224 Steinweis, Art, 141-2.

  225 . For Nazi theories of music, see Pamela M. Potter, Most German of the Arts: Musicology and Society from the Weimar Republic to the End of Hitler’s Reich (New Haven, 1998), esp. 200-234.

  226 . Walter Thomas, Bis der Vorhang fiel: Berichtet nach Aufzeichnungen aus den Jahren 1940 bis 1945 (Dortmund, 1947), 241.

  227 . Kater, Composers, 86-110; idem, Different Drummers: Jazz in the Culture of Nazi Germany (New York, 1992), 29-56; idem, The Twisted Muse, 233-9; Wulf, Musik, 346-58; also Bernd Polster (ed.), Swing Heil: Jazz im Nationalsozialismus (Berlin, 1989).

  228 Kater, Different Drummers, 90-95; Fröhlich (ed.), Die Tagebücher, I/III. 161-2 (2 June 1937), 165-6 (5 June 1937), 293 (7 Oct. 1937), 326 (5 Nov. 1937), 346 (26 Nov. 1937).

  229 Kater, Different Drummers, 101-10; Arno Klönne, Jugend im Dritten Reich: Die Hitler-Jugend und ihre Gegner (Düsseldorf, 1982), 241-6.

  230 Hartmut Berghoff, Zwischen Kleinstadt und Weltmarkt: Hohner und die Harmonika 1857-1961. Unternehmensgeschichte als Gesellschaftsgeschichte (Paderborn, 1997), 311, 360-61, 375, 615.

  231 Ibid., 375, 412-19, 445-6.

  232 Reichel, Der schöne Schein, 371.

  233 Gerhard Paul, Aufstand der Bilder: Die NS-Propaganda vor 1933 (Bonn, 1990); Peter Zimmermann, ‘Die Bildsprache des Nationalsozialismus im Plakat’, in Maria Rüger (ed.), Kunst und Kunstkritik der dreissiger Jahre: 29 Standpunkte zu künstlerischen und ästhetischen Prozessen und Kontroversen (Dresden, 1990), 223-36; Evans, The Coming of the Third Reich, 289-91.

  234 See for example Marla S. Stone, The Patron State: Culture and Politics in Fascist Italy (Princeton, N.J., 1998); Edward Tannenbaum, The Fascist Experience: Italian Society and Culture, 1922-1945 (New York, 1972), esp. 213-302; Orlando Figes and Boris Kolonitskii, Interpreting the Russian Revolution: The Language and Symbols of 1917 (New Haven, 1999), esp. 30-103, 153-86, and Richard Stites, Russian Popular Culture: Entertainment and Society since 1900 (Cambridge, 1992); summary in Richard J. Overy, The Dictators: Hitler’s Germany and Stalin’s Russia (New York, 2004), 349-91. For Nazi comment on the Futurist exhibition, see Willrich, Säuberung, 32.

  235 As is the tendency in, for example, Spotts, Hitler, or Ehrhard Bahr, ‘Nazi Cultural Politics: Intentionalism v. Functionalism’, in Cuomo (ed.), National Socialist Cultural Policy, 5-22.

  236 . Dahm, ‘Nationale Einheit’, regards the growing prevalence of entertainment over outright propaganda as evidence of a growing freedom on the part of cultural producers, particularly at the local or regional level; but it was of course thoroughly consonant with the overall cultural purposes of the regime.

  237 Jutta Sywottek, Mobilmachung für den totalen Krieg: Die propagandistische Vorbereitung der deutschen Bevölkerung auf den Zweiten Weltkrieg (Opladen, 1976).

  238 See also below, 465-7, for the cultural programme of the Strength Through Joy organization, and 563-5 for Jewish culture in the Third Reich.

  239 Heiber (ed.), Goebbels-Reden, I. 219-28 (Hamburg: Musikhalle - Eröffnung der 2. Reichs-Theaterfestwoche, 17. 4. 35), 219-28, at 220.

  240 . Rainer Stollmann, ‘Faschistische Politik als Gesamtkunstwerk. Tendenzen der Ästhetisierung des politischen Lebens im Nationalsozialismus’, in Denkler and Prumm (eds.), Die deutsche Literatur, 83-101 (somewhat over-theorized); the original concept of the aestheticization of politics comes from the Afterword to Walter Benjamin’s celebrated essay ‘Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit’, in idem, Gesammelte Schriften 1/II, ed. Rolf Tiedemann and Hermann Schweenhäuser (Frankfurt am Main, 1974), 508.

  241 Heiber (ed.), Goebbels-Reden, I. 219-28 (Hamburg, Musikhalle - Eröffnung der 2. Reichs-Theaterfestwoche, 17. 6. 35), at 220, 224, 227.

  242 . Klemperer, I Shall Bear Witness, 109 (27 February 1935); Tagebuch Luise Solmitz, vol. 30 (5 July 1935-16 June 1937), passim.

  243 . John Heskett, ‘Modernism and Archaism in Design in the Third Reich’, in Taylor and van der Will (eds.), The Nazification of Art, 110-27.

  244 . Uwe Westphal, Werbung im Dritten Reich (Berlin, 1989), esp. 50-72. But see also Hans Deischmann, Objects: A Chronicle of Subversion in Nazi Germany (New York, 1995).

  245 Victor Klemperer, Tagebücher, 14 (22 March 1933).

  246 Rolf Steinberg (ed.), Nazi-Kitsch (Darmstadt, 1975) (a short catalogue of illustrations of these objects); for the puzzle, see 23.

  247 Marion Godau, ‘Anti-Moderne?’, in Sabine Weissler (ed.), Design in Deutschland 1933-45: Ästhetik und Organisation des Deutschen Werkbundes im ‘Dritten Reich’ (Giessen, 1990), 74-87.

  248 Joachim Wolschke-Bulmahn and Gert Gröning, ‘The National Socialist Garden and Landscape Ideal: Bodenständigkeit (Rootedness in the Soil)’, in Etlin (ed.), Art, 73-97; and Vroni Heinrich-Hampf, ‘Über Gartenidylle und Gartenarchitektur im Dritten Reich’, in Frank (ed.), Faschistische Architekturen, 271-81.

  249 . Leopold von Schenkendorf and Heinrich Hoffmann (ed.), Kampf um’s Dritte Reich: Eine Historische Bilderfolge (Altona-Bahrenfeld, 1933).

  250 . Die Kunst im Dritten Reich 1937, 160, quoted in Britta Lammers, Werbung im Nationalsozialismus: Die Kataloge der ‘Grossen Deutschen Kunstausstellung’, 1937-1944 (Weimar, 1999), 9.

  251 Reichel, Der schöne Schein, 373-5; for the concealment of modern construc tions by pseudo-archaic façades, see Lothar Suhling, ‘Deutsche Baukunst. Technologie und Ideologie im Industriebau des “Dritten Reiches” ’, in Herbert Mehrtens and Steffen Richter (eds.), Naturwi
ssenschaft, Technik und NS-Ideologie: Beiträge zur Wissenschaftsgeschichte des Dritten Reichs (Frankfurt am Main, 1980), 243-81.

  252 . Zeman, Nazi Propaganda, 177; Robert E. Herzstein, The War that Hitler Won: The Most Infamous Propaganda Campaign in History (London, 1979); Alexander D. Hardy, Hitler’s Secret Weapon: The ‘Managed’ Press and Propaganda Machine of Nazi Germany (New York, 1967).

  253 . Victor Klemperer, LTI. Notizbuch eines Philologen (Leipzig, 1975 [1947]); see also Gerhard Bauer, Sprache und Sprachlosigkeit im ‘Dritten Reich’ (Cologne, 1990 [1988]); Wolfgang Bergsdorf, ‘Sprachlenkung im Nationalsozialismus’, in Martin Greiffenhagen (ed.), Kampf um Wörter? Politische Begriffe im Meinungsstreit (Munich, 1980), 65-74; Werner Bohleber and Jörg Drews (ed.), ‘Gift, das du unbewusst eintrinkst . . .’ Der Nationalsozialismus und die deutsche Sprache (Bielefeld, 1994 [1991]); Siegfried Bork, Missbrauch der Sprache: Tendenzen nationalsozialistischer Sprachregelung (Munich, 1970); Karl-Heinz Brackmann and Renate Birkenhauer, NS-Deutsch: ‘Selbstverständliche’ Begriffe und Schlagwörter aus der Zeit des Nationalsozialismus (Straelen, 1988); Dolf Sternberger et al., Aus dem Wörterbuch des Unmenschen (Dusseldorf, 1968 [1957]).

  254 . Ribbe (ed.), Die Lageberichte, 162.

  255 . Ibid., 189, also 246.

  256 . Behnken (ed.), Deutschland-Berichte, IV (1937), 1,224-5 (14 October 1937). Similarly, already, in ibid., III (1936), 1,109-10.

  257 . Bankier, The Germans, 14-20, 28-34.

  258 . Kershaw, The ‘Hitler Myth’, esp. 48-147.

  259 . Ian Kershaw, ‘How Effective was Nazi Propaganda?’, in David Welch (ed.), Nazi Propaganda: The Power and the Limitations (London, 1983), 180-205; more generally, Peter Longerich, ‘Nationalsozialistische Propaganda’, in Karl Dietrich Bracher et al. (eds.), Deutschland 1933-1945: Neue Studien zur nationalsozialistischen Herrschaft (Düsseldorf, 1992), 291-314.

  Chapter 3. CONVERTING THE SOUL

  1 . Doris L. Bergen, Twisted Cross: The German Christian Movement in the Third Reich (Chapel Hill, N.C., 1996), 101-18; Manfred Kittel, ‘Konfessioneller Konflikt und politische Kultur in der Weimarer Republik’, in Olaf Blaschke (ed.), Konfessionen im Konflikt: Deutschland zwischen 1800 und 1970: ein zweites konfessionelles Zeitalter (Gottingen, 2002), 243-97.