Alef Science Fiction Magazine 001

Home > Other > Alef Science Fiction Magazine 001 > Page 16
Alef Science Fiction Magazine 001 Page 16

by MoZarD


  najbolja, najuspešnija, opštepriznata dela

  Neki kritičari su izgleda smatrali da SF

  ozbiljne realističke književnosti. Ali takva

  uvek »sadrži« nešto drugo, na primer

  definicija ne omogućuje pravljenje preciz‐

  »ideje«, a da nije po sebi vredna, kao

  nog »spiska« literature glavnog toka, jer

  književnost. Tomas Klerson (Thomas D.

  se ne slažu svi u procenama šta je naj‐

  Clareson), govoreći o stavu kritičara

  bolje i najuspešnije; niti omogućuje opisi‐

  prema SF pre 1960. godine, kaže: »... od

  vanje zajedničkih književnih osobina,

  samog početka, njihovo interesovanje...

  književnih vrednosti, itd, glavnog toka, jer

  se koncentrisalo na ideje, a odbacivali su

  se tom definicijom mogu obuhvatiti mno‐

  svaku mogućnost da je razmatraju kao

  ga vrlo različita i raznovrsna dela. Zapa‐

  literaturu. (...) Nekoliko kritičara je insi‐

  zimo i to, da ovakva definicija glavnog

  stiralo da je treba ocenjivati na osnovu

  toka, zasnovana na vrednovanju, otvara

  njene književne vrednosti, ali oni sami

  vrata neispravnom i nedopustivom upo‐

  nisu tako činili.«

  ređivanju između celokupne SF književ‐

  Ursula Le Gvin (Ursula Le Guin), autor

  nosti i odabrane književnosti drugih

  SF priča i romana visoke vrednosti, izja‐

  žanrova.

  vila je krajem 1974: »Mislim da više nije

  Granice geta ne mogu se tačno odrediti,

  moguće sprečiti profesore da se iskrcaju

  a izolacija nije bila potpuna. Romani

  na Aldebaran. Oni su stigli. (...)... po prvi

  Hrabri novi svet (1932) Oldouza Hakslija i

  put, mi u SF getu počinjemo da dobijamo

  1984 (1949) Džordža Orvela privukli su

  kritiku ‐ ne sažeta odbijanja, od strane

  znatnu pažnju još u onim periodima kad

  literarnih snobova, niti eksplozije hvalje‐

  su se pojavili. Doduše, upravo ta dva

  nja i kudenja od strane... privrženika, već

  romana nisu označavana nazivom SF,

  pravu kritiku.. .«

  nego drugim nazivima; ali taj paradoks ne

  Dakle, naučnoj fantastici nisu potrebni

  menja činjenicu da to jesu SF romani, i da

  kritičari sa preduđedenjem, pozitivnim ili

  su uspešno prešli iz geta u glavni tok.

  negativnim, već objektivni kritičari.

  Termini »glavni tok« i »geto«, pored

  80

  II

  deću definiciju: »Pod naučnom fantas‐

  tikom podrazumevam onu vrstu priča

  Bilo je već mnopro pokušaja da se for‐

  kakve pišu Žil Vern, H. Dž. Vels i Edgar

  muliše tačna i neosporno validna defini‐

  Alan Po — šarmantnu romansu ispreple‐

  cija SF; ali dosad nisu uspeli, ili se bar na

  tanu naučnim činjenicama i proročkim

  američkoj sceni nijedna od tih definicija

  vizijama«. (Ovaj prevod na srpskohrvat‐

  nije izdvojila kao izrazito najbolja ili

  ski nije sasvim adekvatan, ali nema pot‐

  opšteprihvaćena. Razloga za to ima više:

  rebe da ovde razmatramo terminološka

  sam izraz science fiction ima svoju isto‐

  pitanja zbog kojih je prevođenje ote‐

  riju, i svoje protivnike (neki pod inicijale

  žano). Ova Gernzbakova definicija danas

  SF stavljaju reči scientific fiction, ili specu‐

  ima uglavnom samo istorijsku vrednost.

  lative fiction, ili scientific fantasy, itd.);

  Robert Filmus (Robert M. Philmus) je

  razne definicije odražavaju različita shva‐

  dao, u svojoj knjizi iz 1970. godine, vrlo

  tanja SF, njene prirode i uloge; i najzad,

  opširnu definiciju SF; u predgovoru, tu

  vrlo je teško, a možda i nemoguće,

  definiciju je ovako sumirao: »Početna

  odrediti tačnu granicu između ovog žanra

  tačka ovoga rada, dakle, jeste određi‐

  i drugih žanrova. (Ovo utoliko pre, što ni

  vanje u čemu se naučna fantastika bitno

  sam pojam »žanr« tj. »rod« nije tako

  razlikuje od drugih vrsta fantazije. Moj

  jednostavan i pouzdan kao što se na prvi

  zaključak, zasnovan na ispitivanju onih

  pogled čini.) Evo nekoliko pokušaja

  radova koji po opštem mišljenju spadaju

  definisanja naučne fantastike.

  u taj žanr, glasi, da se naučna fantazija

  Enciklopedija Britanika: »Naučna fan‐

  odlikuje retorskom strategijom primenji‐

  tastika (je) literarni žanr razvijen pretežno

  vanja više ili manje naučnog obrazloženja,

  u XX veku, koji se bavi naučnim razvojem

  da bi se čitalac podstakao da obustavi

  ili otkrićem koje je, bilo smešteno u

  neverovanje u fantastično stanje stvari«.

  budućnost, u fiktivnu sadašnjost, ili u

  U ovoj definiciji upotrebljen je dobro poz‐

  pretpostavljenu prošlost, superiorno u

  nati pojam »obustava neverovanja« (sus‐

  odnosu na, ili prosto drugačije nego, ono

  pension of disbelief). Filmus očigledno

  što ]e poznato da postoji. (...) (Potrebna

  smatra da je pojam fantazija širi, a pojam

  je) bar površna vernost stavovima, meto‐

  naučna fantastika uži; da je SF samo

  dima i terminologiji nauke«. Ovako sro‐

  jedna od nekoliko vrsta fantazije; i nastoji

  čena definicija tačno odgovara onome što

  da utvrdi u čemu se sastoji differentia

  je Dejmon Najt rekao, ismevajući poku‐

  specifica kojom se SF razlikuje od tih

  šaje tačnog definisanja SF: »Ja ne znam za

  drugih vrsta fantazije.

  ijednu besplodniju raspravu, i neću vam

  Neobičnu definiciju dao je Brajan Oldis

  dosađivati nijednom od onih mučeničkih

  (Brian W. Aldiss), pisac i istoričar SF:

  tevtonskih konstrukcija u koje su kritičari

  »Naučna fantastika je traganje za takvom

  pokušavali da uhvate naučnu fantas‐

  definicijom čoveka i njegovog statusa u

  tiku...«

  vasioni, koja će važiti pri našem sadaš‐

  SF pisac Teodor Sterdžen: »Dobra na‐

  njem odmaklom ali konfuznom stanju

  učnofantastična priča je priča koja sadrži

  znanja (nauke) i (SF) je karaikteristično

  ljudski problem, i ljudsko rešenje, a koja

  izlivena u gotskom ili postgotskom ka‐

  se uopšte ne bi dogodila bez svog

  lupu«. U ovoj definiciji najbolji je početak;

  naučnog sadržaja«. Ova je definicija vrlo

  tačno je da SF može doprineti odre‐

  dobra, ali zapazimo da je to definicija ne

  đivanju ljudskog statusa u vasioni. Tačno

  SF‐a, već dobrog SF‐a.

  je da su postojale istorijske veze između

  Otac modernog američkog SF‐a, urednik

  takozvanih gotskih romana i SF; ali

  i pisac Hugo Gernzbak, dao je 1926. sle‐

  81

  metafora o »gotskom kalupu« nije prih‐

  tako široko, on postaje nekoristan za


  vatljiva. Ono što definiciju najviše kvari

  proučavanje SF. Dakle, tako shvaćeni

  jeste olako izrečeno tvrđenje da je nauka

  pojam »fantazija« upravo zbog svoje

  danas u »konfuznom« stanju.

  širine, postaje neupotrebljiv za praktičan

  Pisac SF Robert Hajnlajn (Robert Hein‐

  rad u oblasti u kojoj se nalazimo.

  lein) smatra da je SF »... (književnost) u

  Zbog toga, a i iz drugih razloga, mnogo

  kojoj autor pokazuje da je svestan pri‐

  je bolje opredeliti se za uže shvatanje

  rode i značaja one ljudske aktivnosti koja

  pojma »fantazija«. Ja tako i činim. Prema

  je poznata kao naučni metod, pokazuje

  tome, jedna od ključnih teorijskih pos‐

  da je jednako svestan velike količine

  tavki na kojima se ovaj rad zasniva jeste

  ljudskog znanja već sakupljenog tom ak‐

  sledeće: naučna fantastika i fantazija su

  tivnošću, i uzima u obzir u svojim pri‐

  dva zasebna žanra. Naravno, ima mnogo

  čama efekte i moguće buduće efekte

  graničnih slučajeva, mnogo dela sa ele‐

  naučnog metoda i naučnih činjenica na

  mentima i SF i fantazije, ali postoje i mno‐

  ljudska bića«. Međutim, po ovoj definiciji,

  ga dela koja se mogu jasno i pouzdano

  u SF bi spadao i roman Sinklera Luisa

  svrstati u SF, i mnoga druga koja se mogu

  Arousmit (Arrowsmith), i mnogi drugi

  isto tako pouzdano svrstati u fantaziju.

  romani u kojima se pojavljuju naučnici i

  Na engleskom jeziku, termini science

  naučna otkrića, a koji nisu SF.

  fiction i fantasy sasvim dobro služe da

  Autor ovog rada ne namerava da ovde

  označe ta dva žanra.

  prezentira neku sopstvenu »tevtonsku

  U našem jeziku, poseban problem je reč

  konstrukciju«, jer to, s obzirom na temu

  »fantastika«. Pitanje je, da li »fantastika«

  rada, nije potrebno. Međutim, iz metodo‐

  uključuje u sebe i SF i fantaziju? U našoj

  loških razloga neophodno je razjasniti

  kulturnoj sredini, u dosadašnjoj upotrebi,

  razliku između naučne fantastike i fanta‐

  to se, izgleda, nije razjasnilo. Meni se čini

  zije. Citirane definicije su pokazale da ne‐

  da je najbolje i najpravilnije postupiti

  maju svi autori isto shvatanje te razlike.

  ovako: kao približne sinonime shvatiti iz‐

  Mogućna su, uglavnom, dva osnovna

  raze »poetska fantastika«, »fantastika« i

  shvatanja te razlike:

  »fantazija« — tako da sva tri označavaju

  (1) SF je jedna vrsta fantazije;

  isti žanr; a samo i jedino izraz »naučna

  (2) SF i fantazije su dva različita, zaseb‐

  fantastika« da označava drugi žanr.

  na žanra. Nije isključeno da ova dva shva‐

  »Hajnlajn je jedan od onih koji povlače

  tanja koegzistiraju, to jest da oba isto‐

  čvrstu liniju izmedu naučne fantastike i

  vremeno budu tačna, pod uslovom da se

  fantazije...« — kaže Dejmon Najt, i zatim

  reč »fantazija« shvata na dva različita

  citira reči Roberta Hajnlajna o tome:

  načina. Ako podelimo celokupnu književ‐

  »Fantazija se stvara na taj način, što se

  nost na dva »dela« i to na ozbiljno

  ili negira realni svet in toto (u celosti), ili

  realističko prikazivanje realnog sveta u

  se bar uzima za temelj pricč jedna ili više

  kome živimo, u okviru onih znanja koja su

  premisa za koje je priznato da su ne‐

  opšte‐poznata i opšte‐prihvaćena, i na

  istinite — vile, mazge koje govore, puto‐

  »sve ostalo«, onda to »sve ostalo« mo‐

  vanje kroz ogledalo, vampiri, primorska

  žemo nazvati fantazijom a SF vrstom

  država Beomija, Miki Maus. Ali naučna

  fantazije. Ali takva podela ima dve mane:

  fantastika, bez obzira koliko fantastičan

  prvo, ona se može sprovesti samo po ce‐

  njen sadržaj može izgledati, uvek prihvata

  nu grubog zanemarivanja stvarne slože‐

  celokupni stvarni svet, i celokupno

  nosti i raznovrsnosti književnosti; i drugo,

  ljudsko znanje o realnom svetu, kao okvir

  upravo kad se pojam »fantazija« shvati

  za ono što zamišlja«.

  82

  Isak Asimov takođe izričito kaže, da su

  isto što i naučna tačnost, ili verovatnoća

  SF i fantazija dve različite oblasti. On

  naučne tačnosti; u pitanju je jedna po‐

  smatra da je fantazija »... isto tako

  sebna osobina, specifična za SF, pa je zato

  imaginativna kao i naučna fantastika, ali

  potreban i zaseban termin. Jedna pret‐

  nije ograničena zahtevom da ima naučnu

  postavka naučno‐tehnićke prirode, izneta

  plauzibilnost«.

  u SF priči, biće plauzibilna ako se može

  Jedan od poznatijih pisaca starije gene‐

  dovesti u sklad sa naučnim znanjem, ali

  racije (pre drugog svetskog rata) Mari

  ne u smislu da se s njim podudara po

  Lenster (Murray Leinsterj, ovako sagle‐

  sadržaju i obimu, već u smislu da se ta

  dava svet:

  pretpostavka može postaviti u one

  »U stvarnom svetu, sve sledi prirodne

  prostore kojima nauka još nije ovladala, a

  zakone. Nemoguće stvari se ne događaju.

  da ne dođe do suprotnosti između te

  Za sve što se dogodi postoji objašnjenje.

  pretpostavke i poznatih naučnih činje‐

  To objašnjenje povezuje taj događaj sa

  nica. Plauzibilnost nije mogućnost da

  drugim stvarima. Ne postoje izolovani

  nešto bude naučno potvrđeno, već pre

  fenomeni. Postoje samo izolovana zapa‐

  nemogućnost da bude opovrgnuto od

  žanja, i ponekad pogrešna zapažanja. Ali

  strane onih koji poznaju dostignuća na‐

  sve realno je racionalno.«

  uke. Drugim rećima, da bi bila plauzibilna,

  I Džems Bliš, pisac i kritičar SF, razlikuje

  takva pretpostavka ne mora da bude deo

  SF i fantaziju. Na primer, za izvesne pisce

  nauke; potrebno je samo da ne bude

  kaže da »... uopšte nisu pisci naučne

  nespojiva sa naukom. U ovom kontekstu,

  fantastike... Oni su pisci čiste fantazije.«

  moglo bi se čak reći: plauzibilnost je

  Ursula Le Gvin, koja je pisala i SF i

  odsustvo nespojivosti sa naukom.

  fantaziju, takođe veruje u postojanje

  Na primer, još ne postoji nikakav »fo‐

  razlike izmedu njih. Sledeći njen citat

  tonski« raketni motor za svemirske

  poslužiće kao uvod u objašnjenje razlike

  brodove; ali nema naučnih osnova da se

  između ta dva žanra. Le Gvin smatra da je

  kategoričho tvrdi da nikad i nikako neće

  jedan od osnovnih kriterijuma za vred‐

  moći da bude konstruisan takav motor.

  novanje SF »... kriterijum intelektualne

  Prema tome, pretpostavka o takvom />
  koherentnosti i naučne plauzibilnosti« i

  motoru je plauzibilna.

  nastavlja:

  Pisac SF može da načini i pretpostavku

  »Osnovni kanon u fantaziji je, naravno,

  koja je na prvi pogled u suprotnosti sa

  sledeći: možete sami da stvarate zakone,

  nekom naučnom činjenicom, ali tada on

  ali zatim morate da ih se pridržavate.

  treba, kao što je rekla Ursula Le Griv, »da

  Naučna fantastika ovo prefinjuje: možete

  brani slobodu koju je sebio dao«, to jest

  sami da stvarate zakone, ali unutar izves‐

  da pruži neko objašnjenje, obrazloženje, i

  nih granica. Naučno‐fantastična priča ne

  to u skladu sa naučnim načinom mišljenja

  sme da se ogluši o ono što je nauka

  i naučnim pogledom na svet. Na primer,

  utvrdila, i, kao što je to Čip Dilejni rekao,

  naučnici danas smatraju da je brzina

  ne sme da poriče ono za šta je poznato

  svetlosti gornja granica brzine u vasioni i

  da je poznato. A ako to i čini, pisac mora

  da je u principu nemoguće tu brzinu

  biti svestan toga, i mora da brani slobodu

  nadmašiti; ali pisac SF može da prikaže i

  koju je sebi dao...«

  putovanje u svemir većom brzinom, uz

  Za razlikovanje SF od fantazije, ključni

  objašnjenje da je na primer, u XXI veku

  termin je po mom mišljenju plauzibilnost.

  otkriveno da Ajnštajnova teorija ipak nije

  Ovaj termin se odnosi na naučno‐

  bila tačna, itd. Na taj način pisac povezuje

  tehničke aspekte dela. Plauzibilnost nije

  svoju pretpostavku sa širim, sveukupnim

  83

  naučnim pogledom na svet.

  Fantazija, kao književni rod, odlikuje se

  MOŽDA

  nedostatkom plauzibilnosti, otvorenim i

  punim prihvatanjem onoga za šta se zna

  NISTE

  da je nemoguće i neistinito.

  Pošto nauka napreduje, dešavalo se da

  ZNALI…

  neka SF priča bude plauzibilna u vreme

  kad se pojavi, a nekoliko godina ili dece‐

  nija kasnije da više ne bude plauzibilna.

  Koliko je samo priča o avanturama na

  • Teodor Sterdžen, poznati SF pisac, au‐

  Veneri, na poljima, šumama, jezerima te

  tor romana »Više nego ljudski«, pisao

  planete! — a danas znamo da ta planeta

  je i vesterne, i to uspešno, pod svojim

  ne izgleda tako, već ima atmosferu od

  pravim imenom (»Sterdženov Zapad«,

 

‹ Prev